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封面:
简介:
Goffredo Petrassi 对钢琴的兴趣可以追溯到他最初接触音乐的时候。他自己还记得一件 1826 年的维也纳旧乐器引起的好奇心——这是贝多芬的当代乐器——它位于扎加罗洛 (Zagarolo) 的一位叔叔家中，这座罗马乡村小镇于 1904 年 7 月 16 日出生于此。搬家后七岁去罗马，佩特拉西进入劳罗的圣萨尔瓦托雷学院。众所周知，男孩合唱团的经历遵循为教皇教堂培养音乐家的古老传统，代表了未来作曲家最重要的精神和音乐储备。然而，这些初步的发展还很遥远。他作为唱诗班的活动以声音和 Petrassi 的变化而告终，来自一个经济条件不佳的家庭，十五岁开始在一家音乐商店担任助理。这家商店随后被都灵的 HP-FabbricaItalianaPianoforti（意大利钢琴制造商）接管，其总经理是当时意大利领先的组织者和音乐评论家 Guido MaggiorinoGatti；然后，商店搬到了离圣塞西莉亚音乐学院不远的 Corso Umberto。在那里，年轻人有机会在空闲时间阅读公司钢琴的乐谱和部分演奏，自学成才。这些努力特别适用于克劳德·德彪西 (Claude Debussy) 的 Deux Arabesques，引起了当时音乐学院钢琴教授亚历山德罗·布斯蒂尼 (Alessandro Bustini) 的注意，他提出每周日免费给他上课。在布斯蒂尼的指导下，佩特拉西开始相当规律地学习钢琴，致力于乐器的传统文学，从巴赫的平均律钢琴到肖邦和德彪西。1925年在布斯蒂尼的建议下，开始师从文森佐·迪·多纳托学习和声，显示出极高的作曲天赋。然后，他的努力指向进入音乐学院的作曲班，一旦达到可接受的技术能力，就暂时放弃了钢琴。Petrassi 作品目录中的第一批作品可以追溯到 Di Donato 的“学徒”时期：Egloga 和 Partita 都是为钢琴而作，创作于 1926 年，由钢琴家 Letizia Franco 于 11 月 28 日在罗马的 Sala Sgambati 演奏。同年，在 Vincenzo Di Donato 的学生的公开考试中。Egloga 从未出版，今天被认为丢失了。Petrassi 记得采用没有小节划分的乐谱，这是一个天真的少年实验（据他说）受到 Federico Mompou 的钢琴曲的影响，Federico Mompou 是一位二十世纪风格法国化的加泰罗尼亚作曲家。作品的标题以及对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对法国文化和音乐传统的尊重，这种传统在罗马环境中仍然存在，在对立的力量之间Ottorino Respighi、IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella 的追随者。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。Petrassi 记得采用没有小节划分的乐谱，这是一个天真的少年实验（据他说）受到 Federico Mompou 的钢琴曲的影响，Federico Mompou 是一位二十世纪风格法国化的加泰罗尼亚作曲家。作品的标题以及对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对法国文化和音乐传统的尊重，这种传统在罗马环境中仍然存在，在对立的力量之间Ottorino Respighi、IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella 的追随者。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。Petrassi 记得采用没有小节划分的乐谱，这是一个天真的少年实验（据他说）受到 Federico Mompou 的钢琴曲的影响，Federico Mompou 是一位二十世纪风格法国化的加泰罗尼亚作曲家。作品的标题以及对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对法国文化和音乐传统的尊重，这种传统在罗马环境中仍然存在，在对立的力量之间Ottorino Respighi、IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella 的追随者。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。一个天真的少年实验（据他说）受到了 Federico Mompou 的钢琴曲的影响，Federico Mompou 是一位二十世纪风格法国化的加泰罗尼亚作曲家。作品的标题以及对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对法国文化和音乐传统的尊重，这种传统在罗马环境中仍然存在，在对立的力量之间Ottorino Respighi、IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella 的追随者。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。一个天真的少年实验（据他说）受到了 Federico Mompou 的钢琴曲的影响，Federico Mompou 是一位二十世纪风格法国化的加泰罗尼亚作曲家。作品的标题以及对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对法国文化和音乐传统的尊重，这种传统在罗马环境中仍然存在，在对立的力量之间Ottorino Respighi、IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella 的追随者。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。以其对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对罗马环境中仍然存在的法国文化和音乐传统的尊重，在 Ottorino Respighi 的追随者的对立力量之间, IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。以其对古典田园世界的唤起，证明了年轻的佩特拉西的文学兴趣以及他对罗马环境中仍然存在的法国文化和音乐传统的尊重，在 Ottorino Respighi 的追随者的对立力量之间, IldebrandoPizzetti 和 Alfredo Casella。也不能排除对马拉美的著名牧歌 L'Apres-midi d'un faun 的模糊引用，也许是无意识的引用，它激发了德彪西的灵感。
“这张精美的唱片汇集了佩特拉西的所有钢琴作品。罗伯托·普罗塞达 (Roberto Prosseda) 对其进行了出色的诠释，他将这几部作品雕刻成一个复杂而兼收并蓄的声音世界，与这些当代音乐的文化和作曲研究有着丰富的联系。” （马西莫·罗兰多·杰尼亚，Amadeus，1/2002）
“不要指望听得很累：只是很紧张。从 Prosseda 的重要表演来看，这是从表演者的敏感度开始的。音乐和形式的历史的连续演奏听起来具有迷人的情感和句法连续性。” （Angelo Foletto，Suonare News，1/2002）
“罗伯托·普罗塞达 (Roberto Prosseda) 在接受和演奏佩特拉西 (Petrassi) 的音乐方面做了非常值得称道的工作，成功地赋予了这些发明音乐以一种音乐感、一种精确而令人信服的特性，这是我们从未听过如此愉快地实现的”（里卡多·里萨利蒂 (Riccardo Risaliti)，CD Classics，11 /2001)
曲目:
Partita
01. I. Preludio Allegro
02. II. Aria Calmo con dolcezza
03. III. Gavotta (grottesco) Moderato
04. IV. Giga Vivace
Siciliana e Marcia per pianoforte a 4 mani
05. Siciliana Andantino
06. Marcia Allegro
Toccata
07. Adagio – Presto – Adagio
Piccola invenzione
08. Andantino
Invenzioni
09. I. Presto Volante
10. II. Moderato – Piu presto
11. III. Presto, leggero
12. IV. Moderatamente mosso, scorrevole
13. V. Andantino, non molto mosso e sereno
14. VI. Tranquillo
15. VII. Scorrevole
16. VIII. Allegretto e grazioso
Petite piece
17. Allegretto e grazioso con spirito [e comodita]
Oh les beaux jours!
18. I. Bagatelle Andantino, un poco mosso
19. II. Le petit chat (Miro) Allegro [non presto]
20. Conversazione con Goffredo Petrassi a cura di Raffaele Pozzi
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文件夹：Roberto Prosseda - Petrassi_Complete Piano Works (2023) [DSD64]
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发表于 2023-2-7 09:36:47
发表于 2023-2-7 09:57:56
